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梅兰芳画传

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中国戏剧戏曲学笔记(综合艺术知识) [2014-05-17] [阅读次数:1024] 戏剧和戏曲的区别狭义的戏剧专职以古希腊悲剧和喜剧为开端，载欧洲各国发展起来既而在全世界广泛流行的舞台演出形式，在中国称为“话剧”；广义的戏剧即世界各国、各地区的传统的以及现当代的各种戏剧形式。戏剧的划分西方：戏剧学类单指话剧，歌剧（音乐）、舞剧（舞蹈）都被排除在外； &nb... 『阅读全文』... 孟小冬与梅兰芳的传奇爱情 [2014-04-18] [阅读次数:773] 　　关于孟小冬与梅兰芳的传奇婚变，有很多记载。如1933年9月5、6、7日三天，天津《大公报》头版连续登载了“孟小冬紧要启事”，全文如下: 　　孟小冬紧要启事　　启者:冬自幼习艺，谨守家规，虽未读书，略闻礼教。荡检之行，素所不齿。迩来蜚语流传，诽谤横生，甚至有为冬所不堪忍受者。兹为社会明了�... 『阅读全文』... 孟小冬与梅兰芳分手的真实原因 [2011-09-20] [阅读次数:2516] 　　貌似“天作之合”的梅孟恋，一直风波不断。在梅兰芳的著作中，对于与孟小冬的往昔，只字不提。而孟小冬在与梅兰芳分手后，坚决与他再无来往，可谓恩断义绝。孟甚至甩下一句，“我今后要么不唱戏，再唱戏不会比你差;今后要么不嫁人，再嫁人也绝不会比你差!” 　　这对台上与台下的“才子佳人”在结合后，究竟发... 『阅读全文』... 湖南民俗与地方戏曲学生作文范文(人教版七年级必修一) [2011-05-12] [阅读次数:1526] 任何一个地方剧种都不可避免地要在生长它的土壤里吸吮乳汁，湖南地方戏曲也广采博取民情风俗，来充实自己。钟敬文的《民俗学概论》把民俗大略分为物质民俗、社会民俗、精神民俗、语言民俗四大类。其中岁时节日民俗和民间信仰是人们最熟知的民俗。通过仔细阅读《中国地方志•民俗资料汇编》（湖南卷），笔者... 『阅读全文』... 湖南节日民俗与地方戏曲备课资料(人教版八年级上册) [2011-05-12] [阅读次数:988] 任何一个地方剧种都不可避免地要在生长它的土壤里吸吮乳汁，湖南地方戏曲也广采博取民情风俗，来充实自己。钟敬文的《民俗学概论》把民俗大略分为物质民俗、社会民俗、精神民俗、语言民俗四大类。其中岁时节日民俗和民间信仰是人们最熟知的民俗。通过仔细阅读《中国地方志•民俗资料汇编》（湖南卷），... 『阅读全文』... 《梅兰芳画传》教材解析及练习(苏教版高二选修) [2009-01-07] [阅读次数:649] 梅兰芳画传阅读自助：梅兰芳（1894--1961）京剧演员。名澜，又名鹤鸣，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳，祖籍江苏泰州，生于北京。出身京剧世家，8岁学戏，11岁登台。演青衣，兼演刀马旦。早年曾试演《一缕麻》《邓霞姑》等时装戏。继王瑶卿之后，在长期的舞台实践�... 『阅读全文』... 京剧大师梅兰芳 [2008-08-21] [阅读次数:5857] 【生平传略】梅兰芳（1894-1961），名澜，又名鹤鸣，字畹华、浣华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。江苏泰州人，1894年生于北京，他出生于京剧世家，10岁登台在北京广和楼演出《天仙配》，工花旦，1908年搭喜连成班，1911年北京各界举行京剧演员评选活动，张贴菊榜，梅兰芳名列第三名探花。1913年他首次到上海演出，�... 『阅读全文』... 古代戏曲鉴赏(人教版高二必修) [2008-06-04] [阅读次数:2631] 古代戏曲鉴赏提纲一、中国传统戏曲概念（综合性舞台艺术。主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇及近代、现代的京剧和各种地方戏）二、古代戏曲语言和艺术手法�... 『阅读全文』... 中国古代戏曲教学浅谈(教师中心稿) [2007-09-23] [阅读次数:2107] 中国古代戏曲源远流长，种类繁多。因其以“戏”和“曲”为主要因素，故称“戏曲”。戏曲，是一种高度集中的综合性艺术，它融文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一体，呈现出极高的审美价值，自出现于世以来，一直受到人们的青睐。人们常说“人生恰如一出戏”，不同的人演绎不同的戏，一个个角色粉墨... 『阅读全文』... 中国戏曲之最(教师中心稿) [2006-09-24] [阅读次数:646] 中国戏曲之最河南号称“戏曲之乡”，也是当今公认为戏曲大省。以下理由,足可使其成为中国戏曲之最而当之无愧。戏曲起源早　　从记载看，夏启时中原已有优伶出现。商、周傩仪规模巨大，两汉和隋唐，洛阳均是“百戏”活动的中心。有关“兰陵王”、“踏摇娘”和 �... 『阅读全文』... 戏曲表演的四种艺术手段——唱念做打(教师中心稿) [2006-09-24] [阅读次数:2808] 戏曲表演的四种艺术手段——唱念做打戏曲表演的四种艺术手段，也是戏曲表演的四项基本功。唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者互为补充，构成歌舞化的戏曲表演艺术两大要素之一的“歌”。做指舞蹈化的形体动作，打指武术和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的戏曲表演艺术两大要素之一的“舞”。 ... 『阅读全文』... 多彩的戏曲行头(教师中心稿) [2006-09-24] [阅读次数:828] 多彩的戏曲行头中国传统戏曲服装历史悠久，司马迁在《史记•滑稽列传》中就已记载了发生于春秋时代的“优孟衣冠”的故事。　　到元杂剧时期，戏曲人物的服装已初具规模。杜仁杰在元曲《庄家不识勾阑》中写了一个庄稼汉在勾阑（宋元时百戏杂剧的演出场所）看戏，戏台上：“一个女孩儿转了几�... 『阅读全文』... 戏曲的表演程式(教师中心稿) [2006-09-24] [阅读次数:609] 戏曲的表演程式是戏曲中运用歌舞手段表现生活的一种独特的表演技术格式。戏曲表现手段的四个组成部分——唱、念、做、打皆有程式，是戏曲塑造舞台形象的艺术语汇。程式 ... 『阅读全文』... 深入浅出，激发兴趣——指导学生学习“戏曲大舞台”的一些做法(网友来稿) [2004-05-07] [阅读次数:2141] 潘云妹广西南宁高峰中学中国的戏曲，源远流长，... 『阅读全文』... 《中国戏曲的虚实相生之美》简析(网友来稿) [2003-11-05] [阅读次数:1566] 内蒙扎赉特旗一中李殿林这是一篇论述中国戏曲美学特征的文艺学论文，是配合课文《中国艺术表现里的虚和实》学习的“垫底”文章。下面对其作简要的分析。总体上看，文章分为五个层次，围绕“虚实”主要讲了四个问题，即“虚”的表现、“虚”的条件、“... 『阅读全文』... 浅谈我国古典戏曲中的悲剧意识及特征(网友来稿) [2002-12-08] [阅读次数:3079] 涂利锋在我国戏曲美学中虽没有明确提出悲剧概念，但并不是说我国没有悲剧。“明以后，传奇无非喜剧，而则有悲剧在其中……最有悲剧之质者，则如关汉卿《窦娥冤》纪群祥《赵氏孤儿》。”（汪国维宋元戏曲考）。除以上两部之外，还有《汉宫秋》《梧桐雨》�... 『阅读全文』... 中国古代戏曲演出场所及虚构的世界 [2002-06-12] [阅读次数:3342] 摘自中国戏曲戏台溯源观演场所建筑化，见诸记载的，始于汉代，是为广场上看角抵、百戏而设的帐棚，这当是最早的看棚。把表演区也建筑化，大约始自唐代，除乐棚外，还出现了歌台、舞台。到了宋、�... 『阅读全文』... 别具风采的戏曲音乐 [2002-06-12] [阅读次数:2309] 摘自《中国戏曲》戏剧音乐的特性作为与戏曲相结合的音乐，中国戏曲音乐与其它形式的音乐艺术的区别，在于它体现着、适应着戏剧性的要求，要为表现戏剧人物、推动情节发展、营造情境氛围服务。它是一种戏剧化了的音乐。这种戏剧音乐有白己特有的结构形式、表现手法、艺术技巧�... 『阅读全文』... 中国戏曲的表演艺术 [2002-06-12] [阅读次数:5610] 摘自《中国戏曲》歌舞化在戏曲表演艺术中，音乐因素属于主导地位，特别是歌唱。由于有歌唱，念白就不能保持生活语言的自然状态，它必须是吟咏，强调语言的节奏感和韵律。语言同音乐不同程度的结合，使语言音乐化。形体动作也提炼到舞蹈化的高度。演员的身段、表情、工架和武打均突出外在节奏，夸张变形为一�... 『阅读全文』... 民间文艺哺育了中国戏曲 [2002-06-11] [阅读次数:2282] 摘自《中国戏曲》原始歌舞：许多古文物和古文献的记载都这样地告诉我们：原始歌舞是先民节日庆典中的内容，它再现氏族采集、渔猎、驯养农耕、战争生活和男女爱悦，并表达出对天地、神灵、图腾的敬畏，以及对生殖的崇拜。歌舞产生之始，就与先民宣泄情绪的心理和寄托祝愿的观念... 『阅读全文』... 中国戏曲的艺术品貌与个性 [2002-06-11] [阅读次数:5897] 摘自《中国戏曲》始终趋于综合一般来说，古代各个民族在前艺术阶段（即原始宗教阶段），各种艺术因素的萌芽是综合在一起的。到艺术阶段，欧洲各艺术种类趋于逐渐分化。譬如在古希腊时代的欧洲戏剧是有歌有舞的，后来经过索福克勒斯、欧里庇得斯等人的... 『阅读全文』...
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